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我们把这些雕塑作品根据不同的角度、背景和意

2019-04-12 14:20
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  《国际先驱导报》:你的雕塑和绘画作品在展厅中分布得非常合理。如何做到作品跟空间的完美匹配?

  托尼克拉格:我不是观念艺术家,所以我所做的任何事情都不是基于一两个决定,而是一个基于一长串决定的过程。这样产生的作品,常常是我事先未曾预料到的。类似于我的创作,本次布展也是一样,我们事先并没有计划图,也没有关于空间的先行概念,我只是先大概猜测我需要多少件作品展览,后来发现我带来的所有作品都能在美术馆找到很好的位置展出。

  另外,因为空间很大,我希望映衬22件雕塑的是一座高墙,否则就变成一个硕大的足球场上只点缀着22名球员。在三天的布展时间里,我们把这些雕塑作品根据不同的角度、背景和意义结合而不断变换位置,直到确定最终适合位置,布展期间很像“雕塑跳芭蕾”跳了三天,我觉得我们应该穿着滑轮鞋来进行这么远距离地布展。(笑)

  Q:你早期更喜欢寻找新材料来雕塑,后来比较倾向于创新地使用传统材料,近期你在材料方面有何探索?

  A:我感兴趣的不是天然材料而是人造材料,例如塑料、铜是工业材料,我用的木头也不是直接来自树木而是工业合成的材料,这些材料本来用于制作沉闷无聊的东西,例如几何形状的平板、直条,而我把它们做成令人激动的有意思的形状。从理论上讲,每一种材料都可以用于艺术,就像所有的东西都能奏乐,但有些乐器比其他乐器更悦耳,我感兴趣的不是发现新的材料,而是为材料寻找新的意义和价值。

  我们的工业使用大量材料,从我们身上的衣服到坐的沙发,再到这个房间,建筑物、街道和城市,人类的生存策略便是不断地把自己向材料世界延伸。整个工业生产系统只是产生简单的几何图形,只关注成本低廉,这使得材料世界变得沉闷而丑陋,例如街道、门窗、灯、车等都是一模一样的。人类遵循经济成本最小的原则,工业生产采用的语言非常贫乏,实际上,1平方米的天然森林里囊括的形式和形状比一个城市里所有的形式和形状总和都要丰富。

  A:随着艺术的蓬勃发展,艺术变得对人们越来越重要,这是好事。今天对艺术家来说,进行展览、被收藏、用艺术创造财富等变得更加容易了,但有一件事情却变得更难了成为学艺术的学生,为什么?一是整个艺术环境变得越来越商业化。二是美术馆、策展人和艺术批评人的人数超过艺术家的人数,你去美术馆或展览,你看不到艺术家却能看到很多艺术策展人。很多人对艺术权力感兴趣,但他们不是艺术家,现在很多商业企业、政府和银行等机构参与艺术,但他们根本不了解艺术、不对艺术的本质感兴趣,这些外部世界的干扰使得年轻的艺术家很难关注艺术。我对年轻的雕塑或绘画艺术家的建议是:首先找到自己真正感兴趣的东西;其次是找到兴趣后,学习、研究、观察和收集相关信息,如果你没有输入,就没有产出;三是,学习将自己的创意转变为具体形式的方法,并亲自动手去做,在这个过程中材料会跟你一起思考,变成帮助你寻找内容的同盟军。

  A:早上醒来吃早饭、出去散步、去工作室、坐在这里跟大家聊天,这些都能带给我灵感,因为我们活着,但生活从来不无聊,生活中的一切都是潜在的灵感来源。例如我希望展示形式的一个横截面,能反映其内部的生命,最终我做成了《哈姆雷特》在外部形式之中的一个内部的生命。

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